Südbrücke في كولونيا: البناء الفولاذي والخرساني ، والواجهة مثل قلعة الفارس - رمز لتناقض الإمبراطورية
(imago stock & people)
لقد كانت ولادة حرب هي التي أدت في النهاية إلى القومية الراديكالية: الإمبراطورية الألمانية ، التي حكم فيها النبلاء ، سيطرت البرجوازية على الاقتصاد ، وازدهر العلم. ألقى المؤرخون الضوء على نشأة الدولة الاستبدادية وابتكاراتها وتناقضها.
كانت قطارات الشحن تدق فوق الجسر الجنوبي في كولونيا منذ أكثر من مائة عام. بدأ بناء الأقواس الفولاذية الضخمة في عام 1906، في ذروة الإمبراطورية الألمانية. كان لا بد من إراحة الجسر في كاتدرائية كولونيا لأن الاقتصاد كان مزدهرًا: تدحرجت القطارات ، وتوهجت أفران الانفجار ، وظهرت مصانع الكيماويات على طول نهر الراين. في الوقت نفسه ، كان عصرًا من الابتكارات التي لا تعد ولا تحصى: فقد صمم المهندسون بمواد البناء الجديدة من الصلب والخرسانة ، وطور العلماء منتجات كيميائية وأجهزة بصرية جديدة. لقد وجدت الإمبراطورية شكلها المثالي: دولة صناعية رائدة تحت ستار الماضي.
"تم بناء أبراج البوابة لهذا الجسر ، مما يعني أن القطارات تمر أولاً عبر مجموعة من برجين - في الواقع كانت حتى قلاع بوابة ، كما كانت مع سور مدينة كولونيا" ، كما يقول والتر بوشمان ، أستاذ الحفاظ على المعالم الصناعية في RWTH آخن. "وهي مصنوعة من الخرسانة من الداخل والخارج ، فهي تواجه حجارة البناء بالحجر الطبيعي ، والبناء بالحجر الطبيعي الأحمر ، كما نعرفه من الراين الأوسط." لم يرغبوا في رؤية الخرسانة العارية ، مواد البناء في القرن الجديد. كما تم سكب أرصفة الجسور الضخمة في نهر الراين من الخرسانة ثم تكسية بالحجر الطبيعي الأحمر.
التاريخية وقوة النبلاء
لم يكن الإمبراطور وحده ، بل أيضًا النخبة البرجوازية تحب التاريخ. النيو رومانيسك ، القوطية الجديدة ، النهضة الجديدة: الكنائس ، البنوك ، المنازل الريفية - بالإضافة إلى المنازل الآلية في المصانع ومحطات القطار ، أعمال المياه والكهرباء في المدن - تم بناؤها في أشكال معمارية منسية منذ زمن طويل. "بعد تأسيس الإمبراطورية في عام 1871 ، كان الأمر يتعلق بمحاولة تطوير أسلوب وطني ، وهو أسلوب يمثل الإمبراطورية الجديدة ، ولكن أيضًا الأمة. لقد نظرت إلى الوراء وبحثت عن الأساليب التي أنصفت شخصية هذه الإمبراطورية الجديدة ".
كان اللجوء إلى الماضي وخاصة الاقتراضات من عمارة القلعة في العصور الوسطى يتوافق مع الطابع الإقطاعي الذي لا تزال الإمبراطورية تتمتع به من نواح كثيرة. نشر البروفيسور كريستوف نون ، المؤرخ بجامعة دوسلدورف ، للتو دراسة شاملة عن هذه الحقبة. يقول: "أن الإمبراطورية كانت في الواقع دولة زراعية في عام 1871 ، والتي كانت في الواقع أيضًا أرستقراطية ريفية ، مع استثناءات قليلة. المدن الفردية ، راينلاند ، ساكسونيا ، لقد تم تصنيعها بالفعل ، لكن بقيتها بالفعل عالقة قليلاً في العصر الإقطاعي ، حتى لو لم يعد النظام الإقطاعي موجودًا. كان الوضع الاجتماعي للطبقة الأرستقراطية لا يزال موجودًا - وقد ترسخ هذا أيضًا سياسيًا حتى عام 1918. "
فيلا Huegel في إيسن - رمز القوة والثروة الإقطاعي لعائلة صناعية (مخزون وشعب إيماجو)
الازدهار الاقتصادي يضمن الاستقرار
كان الإمبراطور أرستقراطيًا ، مثله مثل المستشارين الإمبرياليين ووزراء الدولة ، وهم أشباه وزراء الإمبراطورية. في البلاد ، سيطر النبلاء أيضًا على الحياة الاجتماعية - خاصةً في العقارات الضخمة شرق إلبة. "بمرور الوقت ، أصبح هذا مشكلة لأن الإمبراطورية أصبحت بشكل متزايد دولة صناعية ، حيث لعبت البرجوازية دورًا متزايد الأهمية ، واستقالت الأرستقراطية كنخبة اقتصادية ، ونخبة اجتماعية ، ولكنها كانت متخلفة سياسيًا عن الركب. كما كان من قبل ".
لكن نون يؤكد أن الرايخ لم يفشل بسبب هذا التناقض. وفوق كل شيء ، كفل الازدهار الاقتصادي الاستقرار ، الذي بدأ بعد إنشاء الرايخ في عام 1871 - وعلى الرغم من الخسارة الناجمة عن أزمة سوق الأوراق المالية عام 1874 - فقد اكتسب المزيد والمزيد من السرعة. كان الأساس هو المنطقة الاقتصادية الكبيرة والموحدة التي ظهرت في سبعينيات القرن التاسع عشر من 22 إمارة ألمانية وثلاث مدن هانزية: شيئًا فشيئًا والعملات وأنظمة البريد والبرق وحركة المرور والقانون تم توحيدها في جميع أنحاء البلاد.
وكلما تطورت البلاد لتصبح دولة صناعية رأسمالية ، ازداد اندماج النبلاء والبرجوازية. كان لدى بعض "البارونات الصناعيين" البرجوازيين قصرًا أرستقراطيًا بني لأنفسهم ، مثل ألفريد كروب في إيسن ، لكن معظمهم من الأرستقراطيين ، ولا سيما كبار ملاك الأراضي من شرق بروسيا ، تبنوا طريقة تفكير البرجوازية الاقتصادية الناجحة.
إنجازات مذهلة في العلوم
لعب العلم ، الذي كان أيضًا في أيدي البرجوازية ، دورًا حاسمًا في الازدهار الاقتصادي ، لا سيما في الصناعات الموجهة نحو المستقبل. مؤرخ العلوم ديتر هوفمان ، الأستاذ بجامعة هومبولت في برلين:
ظهرت أولى فروع الصناعة القائمة على العلم. خاصة الكيمياء التي لا تستطيع تطوير منتجاتها دون معرفة علمية. ثم في الفيزياء الصناعة البصرية. كارل زايس وإرنست آبي ممثلان هنا. والصناعة الكهربائية - أيضًا فرع من فروع الصناعة القائمة على العلم ولا يمكن فهمه دون معرفة القوانين الفيزيائية للكهرومغناطيسية. "
أثناء الإمبراطورية الألمانية ، احتفل العلم الألماني بنجاحات لم يسبق لها مثيل أو منذ ذلك الحين. روديجر فوم بروخ ، أستاذ تاريخ العلوم في جامعة هومبولت في برلين ، والذي توفي قبل بضع سنوات ، كان يعتبر خبيرًا بارزًا في تلك الحقبة. وأوضح في مقابلة: "أي شخص يريد أن يكون على اطلاع دائم بالعلوم الطبيعية أو العلوم الإنسانية يجب أن يتقن اللغة الألمانية كلغة علمية. تم نشر المجلات والكتيبات الرائدة باللغة الألمانية من قبل علماء ألمان. كانت هذه نقطة واحدة ، والنقطة الثانية كانت جذب الجامعات الألمانية للطلاب الأجانب ".
سلسلة جوائز نوبل للباحثين الألمان
في وقت مبكر من عام 1901 ، عندما مُنحت جوائز نوبل لأول مرة ، ذهبت الجوائز في الفيزياء إلى فيلهلم كونراد رونتجن وفي علم وظائف الأعضاء إلى إميل فون برينغ ، في عام 1902 تبعه إميل فيشر في الكيمياء ، وفي عام 1905 ، تبعه روبرت كوخ مرة أخرى في علم وظائف الأعضاء - وهكذا استمر. كيف تحققت هذه النجاحات المذهلة؟"عندما أسست جامعة الأبحاث الألمانية نفسها في أوائل القرن التاسع عشر ، بمعنى أنها جامعة تكرم تدريسًا أقل من النجاحات البحثية عالية التخصص ، كان ذلك مرتبطًا بحقيقة أن العلم في ألمانيا احتل مكانًا في الوعي العام ، وهو ما لم يكن كذلك في البلدان الأخرى . "
كان التقدير العالي للعلم يرجع إلى التجارب المريرة للمفكرين الألمان الوطنيين في العقود الأولى من القرن التاسع عشر: لقد أثبتت الولايات الألمانية المجزأة ، بما في ذلك بروسيا ، أنها لا حول لها ولا قوة في مواجهة جيوش نابليون - وكذلك الفرنسيين. هُزم القيصر أخيرًا في عام 1815 ، حيث وضعت القرارات الرجعية لمؤتمر فيينا حداً لكل الآمال في التوحيد الوطني والحريات السياسية. تحول الشعراء والمفكرون إلى الفنون والعلوم: في هذا فقط يمكن للأمة تطوير إمكاناتها. عندما تأسست أول دولة ألمانية أخيرًا في عام 1871 ، كانت هناك طفرة جديدة.
تم بناء مباني Physikalisch-Technische Reichsanstalt من عام 1887 إلى عام 1896
(Physikalisch-Technische Bundesanstalt)
نظام علمي جديد
في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، بدأت الحكومة سياسة علوم الولاية بالترويج لمجالات بحثية مهمة طويلة الأجل ، كما لا تزال تمارس حتى اليوم. تم بناء المعاهد الجامعية في برلين داهلم ، وهي اليوم جزء أساسي من جامعة برلين الحرة ، كما تم إنشاء معاهد أبحاث الرايخ المركزية. على سبيل المثال ، كرست مؤسسة Physikalisch-Technische Reichsanstalt نفسها للبحث الأساسي والأسئلة الحالية المتعلقة بالتطبيقات الصناعية ، كما يقول ديتر هوفمان: "وكان أحد هذه الأفكار هو التفكير في كيفية تألق المصابيح الكهربائية. كان هذا أحد متطلبات الصناعة الكهربائية الألمانية ، ومن ناحية أخرى ، كان هذا هو الأساس الذي أسس عليه ماكس بلانك قانون الإشعاع الخاص به ، وبالتالي نظرية الكم. إذن هذا التشبيك بين الصناعة والعلم والدولة.
تغير المشهد الجامعي بشكل أساسي لأن البحث العلمي التهم أموالاً أكثر بكثير من العلوم الإنسانية - خاصة في مجالات الكيمياء والهندسة الكهربائية ، التي كان الاقتصاد الألماني رائدًا فيها. كانت الدولة غارقة في التمويل. تم تقديم الحل من خلال النظام العلمي ، الذي ينقسم بين الصناعة والدولة والذي لا يزال موجودًا اليوم بشكل مماثل. Rüdiger vom Bruch: "كان ذلك خاصًا ، أي الأموال التي يتم جمعها عادةً من قبل الشركات والجمعيات التجارية ، والتي تم استخدامها لتمويل معاهد البحث التي تم بناؤها فيما بعد حول الشخصيات الفردية. أتيحت الفرصة لعالم بارز للبحث بحرية تامة - على الرغم من أنه يجب أن يقتصر الأمر على أن الممولين الصناعيين وضعوا بشكل طبيعي قيمة على الاتجاه الذي كان هذا البحث قادمًا فيه ".
لقد وحد الموقف القومي جميع الطبقات
كان أهم ما يميز هذا التطور هو تأسيس جمعية القيصر فيلهلم في عام 1911 ، التي سبقت جمعية ماكس بلانك ، والتي عززت بشكل أساسي المشاريع العلمية.
قبل الحرب العالمية الأولى ، تم الانتهاء من إنشاء نظام علمي حديث. تم الإبقاء على الموقف القومي ، نعم ، لقد زاد بالفعل. وحد الفخر بالإمبراطور والإمبراطورية الأساتذة والعمال والأرستقراطيين والعامة. عندما يتعلق الأمر بالأمة ، أبرم الملكيون اتفاقيات مع الديمقراطيين الاجتماعيين والمحافظين أبرموا اتفاقيات مع الليبراليين. ومع ذلك ، كانت لا تزال هناك ثورة في زمن الإمبراطور - ثورة في الفنون.
كانت أوبرا سالومي تبغًا قويًا للجمهور في العرض الأول في عام 1905 ، في فيينا ، لا يمكن عرض العمل بسبب الفعل "المخالف للأخلاق" (صور إيماجو / خاربين تابور)
فجر الفنون - التعبيرية
يقول البروفيسور كيليان هيك ، مؤرخ الفن في جامعة غرايفسفالد: "لم تبدأ فقط في عشرينيات القرن الماضي ، والتي تُلقى باللوم أحيانًا على جانب واحد في لحظة الابتكار الفني ، إنها تبدأ قبل ذلك بكثير". "في وقت مبكر من عام 1905 ، عرض ريتشارد شتراوس" سالومي "لأول مرة في دريسدن. هذه أعمال فنية أنتجت نغماتها أشياء جديدة تمامًا والتي تحطمت مع أشكال التكوين التي تم تناقلها لعقود."
انفتح صدع في عالم الفن: أشكال غير مسبوقة ، صور مزعجة أثارت الطبقة الوسطى المتعلمة. انتشر التنافر والتجريد في جميع الأنواع ، بما في ذلك الأدب:
عاصفة الخوف
الرعب
أنا وأنا وأنا وأنا
أسارع طافوا الرعب ضجيج
الأحلام انشقاق براندن فتحة
نجمة فتحة استحمام فظيعة
الضوضاء
الإرهاب
I.
لم تكن القواعد الأكاديمية أو قابلية التعرف على الشيء هي التي حددت الأسلوب الجديد ، ولكن فقط تصور الفنان ، كما يقول المؤرخ فرانك لوثار كرول ، الأستاذ في كيمنتس: الشكل والمحتوى يختزلان في مخاوف ورؤى وهواجس الذات. "لا مزيد من القافية ، ترتيب الجملة ، لم يعد بناء الجملة صحيحًا ، غالبًا ما يتم حل علامات الترقيم تمامًا - إذا قرأت قصيدة مثل هذه من قبل August Stramm ، فقد تحتوي على ثمانية أسطر ، ولكن غالبًا ما يتكون كل سطر من صرخة واحدة فقط." انتشرت التعبيرية أيضًا إلى الرسم.
مقتطف من "Lyrisches (Rider on Horse)" ، لوحة رسمها فاسيلي كاندينسكي من عام 1911 (صور akg)
"إذا كنت تفكر في أول لوحة تعبيرية لـ Kandinsky من عام 1911 ، فلن ترى شيئًا على الإطلاق. ترى خطوطًا ونقاطًا وخطوطًا متموجة لم يعد من المفترض أن تذكرك بما يُدرك خارجيًا ، لا ينبغي أن يكون كذلك. كل شيء ، إذا جاز التعبير ، شكل خيالي في رأس الفنان. "كاندينسكي ، الذي كان يعيش في ألمانيا في ذلك الوقت ، اختار التجريد ، بينما انغمس الرسامون الآخرون في تسمم الألوان والأشكال. تتوهج البيوت باللون الأصفر ، والأبقار الزرقاء ، وزوايا الشوارع ممدودة إلى مثلثات مدببة مهددة. "الشيء الجديد هو أنه حتى ذلك الحين ، تم تصوير الواقع. الآن أصبح الأمر فجأة على هذا النحو: يولد الواقع في رأس الفنان - ثم يُدرج في الصورة. أو ضع الطين. أو ضع في الكلمة. هذا هو الشيء الجديد في ثورة الفنون بين عامي 1900 و 1905 ".
مجتمع جديد من الأفراد؟
ومع ذلك ، فقد تم تحديد الاتجاه السائد من قبل الآخرين: فالعائلة الإمبراطورية تبجل اللوحات التاريخية الضخمة لأنتون فون ويرنر للحظات عظيمة في التاريخ الألماني ، بينما احتفلت الانطباعية بالنجاحات بين البرجوازية كنوع من "الرومانسية الجديدة". جاءت الثورة المناهضة للبرجوازية ، والانفصال الواضح عن المفهوم التقليدي للفن ، من حفنة من الغرباء. لكن التزامهم الراديكالي بالتعبير الفردي أدى إلى تغيير العصور في وقت مبكر مثل عصر فيلهلمين: بداية الحداثة - التي أصبحت اتجاهًا فنيًا واسعًا بعد سقوط النظام الملكي في عام 1918.
تعكس ثورة الفنون الاضطرابات الاجتماعية الأساسية في نهاية القرن التاسع عشر: نشأت الدولة الصناعية البرجوازية من الهياكل الإقطاعية المتداعية. ظهرت نفس طريقة التفكير الجديدة في كل من الاضطرابات: كان الرسامون والموسيقيون والكتاب الطليعيون مناهضين للبرجوازية ، لكن أبرز سمات عملهم ، الفردية الراديكالية ، كانت أيضًا قيمة مركزية للبرجوازية الصاعدة. عندما تفكك النظام الأرستقراطي ، أسست البرجوازية مجتمعًا من الأفراد ، كما يقول المؤرخ كريستوف نون: "هذا التأكيد على الفرد هو في الواقع ما هو جديد وهو أيضًا جزء أساسي من سماء القيم البرجوازية. حيث يكون كل فرد مسؤولاً عما يفعله ".
لم يعبد التيار الرئيسي كاندينسكي ، بل عبادة الانطباعيين أو رسامي التاريخ مثل أنطون فون فيرنر. ولم تختف "قيم" الإمبراطورية مثل القومية والعسكرة وطاعة السلطة بأي شكل من الأشكال مع نهايتها. (إيماجو)
بقلم: ماتياس هينيس/ دوتشيلاندفونك
الترجمة: فريق موقع شبكة الجيوستراتيجي للدراسات
